Das Musical Hinterm Horizont erzielte seit seiner Premiere einen Bruttoertrag von über 100 Millionen Euro. Für den Mitautor Thomas Brussig bedeutete dieser Erfolg jedoch nicht nur künstlerische Anerkennung, sondern auch eine gerichtliche Auseinandersetzung über die angemessene Nachvergütung. Das Oberlandesgericht (OLG) Hamburg hat im Juli 2026 entschieden, dass Brussig eine Nachvergütung von rund 730 000 Euro erhalten muss – deutlich weniger als die zuvor vom Landgericht Hamburg zugesprochenen fünf Millionen Euro, aber dennoch ein relevanter Anteil am Gesamterlös.
Das Urteil des OLG Hamburg und die festgelegte Nachvergütung
Im Verfahren vor dem OLG Hamburg (Az. 5 U 105/24) wurde die vom Landgericht Hamburg festgesetzte Nachvergütung von fünf Millionen Euro als unverhältnismäßig hoch bewertet. Der Senat des OLG reduzierte die Vergütung auf rund 730 000 Euro. Die Berechnung erfolgte nach freiem Ermessen und billigem Ermessen gemäß § 32 Abs. 2 Satz 2 UrhG sowie § 287 Abs. 2 ZPO. Dabei wurde nicht der gesamte Gewinn, sondern der Bruttoertrag der Stage GmbH zugrunde gelegt.
§ 32a Urheberrechtsgesetz – Anspruch auf angemessene Vergütung
Der Paragraph 32a UrhG regelt, dass Urheber Anspruch auf eine angemessene Vergütung aus den Erträgen ihrer Werke haben. Diese Vorschrift ist besonders relevant, wenn ein Werk hohe Einnahmen generiert, um Ungerechtigkeiten bei der Verteilung der Erlöse zu vermeiden. Im vorliegenden Fall entspricht die Nachvergütung von 730 000 Euro etwa 0,73 % des Gesamterlöses von 100 Millionen Euro (Stand 2026).
Berechnungsgrundlage – 40 % des Bruttoertrags der Stage GmbH
- Der Senat des OLG Hamburg orientierte sich an 40 % des Bruttoeinkommens der Stage GmbH.
- Der Bruttoertrag des Musicals betrug 100 Millionen Euro (Jahr 2017, Quelle S1).
- 40 % davon ergeben 40 Millionen Euro als Bemessungsgrundlage.
- Die festgelegte Nachvergütung von 730 000 Euro entspricht dem prozentualen Anteil, der nach freiem Ermessen als angemessen beurteilt wurde.
Wirtschaftlicher Erfolg des Musicals „Hinterm Horizont“
Die finanziellen Kennzahlen belegen den kommerziellen Erfolg des Musicals:
- Einnahmen: 100 000 000 Euro (Jahr 2017, Quelle S1).
- Ursprüngliche Vergütung für das Libretto: 100 000 Euro.
- Nachvergütung nach OLG-Entscheidung: 730 000 Euro (Jahr 2026, Quelle S2).
Vergleichbare Urheberrechtsurteile in Deutschland
Der Fall von Thomas Brussig reiht sich in einen wachsenden Trend ein, bei dem Gerichte Nachvergütungen zusprechen, wenn der wirtschaftliche Erfolg eines Werkes nicht adäquat an den Urheber verteilt wird. Bis zum Jahr 2021 wurden in Deutschland 15 relevante Urteile zu Nachvergütungen ergangen. Diese Urteile verdeutlichen, dass die Entscheidung des OLG Hamburg Teil einer breiteren Rechtsprechungsentwicklung ist, die die Interessen von Urhebern stärker in den Fokus rückt.
Risiken für kleinere Veranstalter und das Gleichgewicht der Kulturbranche
Ein zentrales Gegenargument betont das Risiko einer übermäßigen finanziellen Belastung kleinerer Veranstalter. Wenn große Unternehmen wie die Stage GmbH unverhältnismäßig hohe Nachvergütungen zahlen müssen, könnte dies die Vielfalt und Innovationskraft im Theaterbetrieb gefährden. Kleine Bühnen verfügen häufig über geringere Einnahmen und erhalten nicht dieselben staatlichen Zuschüsse oder Drittmittel, die bei großen Produktionen berücksichtigt werden.
FAQ zur Nachvergütung
- Was ist die Grundlage für die Nachvergütung? Die Nachvergütung basiert auf dem Urheberrechtsgesetz, speziell § 32a, das sicherstellt, dass Urheber angemessen für ihren Erfolg entlohnt werden.
- Wie wurde die Höhe der Nachvergütung bestimmt? Das OLG Hamburg bestimmte die Vergütung nach freiem Ermessen, orientiert an 40 % des Bruttoeinkommens der Stage GmbH.
Fazit
Die Entscheidung des OLG Hamburg zur Nachvergütung von Thomas Brussig verdeutlicht, wie das Urheberrechtsgesetz (§ 32a UrhG) praktisch angewendet wird, um eine faire Verteilung von Einnahmen aus erfolgreichen Kulturproduktionen zu gewährleisten. Gleichzeitig wirft das Urteil Fragen nach der finanziellen Tragfähigkeit für kleinere Veranstalter auf. Die aktuelle Rechtsprechung zeigt, dass Gerichte vermehrt darauf achten, dass Urheber angemessen beteiligt werden – ein Trend, der sowohl Chancen als auch Herausforderungen für die gesamte Musik- und Showbranche mit sich bringt.
